引子：错过不是错了，是过了。
近年来国产动画电影在《哪吒之魔童降世》、《大圣归来》等作品的加持下颇有复兴之势，除了上述由神话故事改编的动画作品之外，国产现实主义题材动画作品也逐渐走入人们的视野，成为国漫崛起中一股不容忽视的力量。这类作品有中日合拍的《肆式青春》，以及完全自主化的《昨日青空》，虽然作品数量还不成规模，但将青春向和怀旧风融入作品中也不失为一种有益的尝试。
国产青春题材动画电影《昨日青空》讲述了世纪之交时发生在南方小镇上的三个年轻人的青春故事。影片并没有选择将故事的背景地架空，而是取景于真实存在于浙江的小镇兰溪，在这个山水环绕的小镇里展开三位主人公的青春纠葛。除了取景地之外，影片中也大量还原了属于世纪之交时的物品细节让观众们倍感亲切，这手怀旧牌不仅扩展了当前国产动画电影受众的年龄层次，改变了低龄化的观影状况，也在某程度上将“怀旧”这一青春片的共情营造方式移植到动画电影当中。
怀旧的三个层次
FredDavis将怀旧的感知分为三个层次，分别具有朴素性、反思性和解释性。这些怀旧的层次在《昨日青空》中都有不同程度的体现。
朴素性怀旧表现为对过去的一种感性而义无反顾的眷恋，以及对现实的绝对排斥，在影片中表现为最浅层次的，影像层面的简单怀旧。片中的《读者》、《青年文摘》、健力宝、北冰洋等怀旧意向的有意安排就对应了作者对朴素的怀旧的迎合。这样的迎合可以看作是影片实现怀旧建构的直接方式，即通过视觉元素实现感官上的刺激，从而带领观众进入到预设的时代情景中，达到对20世纪90年代末、21世纪初小镇生活集体记忆的循唤。
相较于朴素性怀旧，反思性怀旧更多涉及对自身怀旧情绪的反思，并在反思中纳入了更多对过去、现实和自身的思考。在影片中具体表现为男主人公屠小意多年后再回故乡兰汐，在回忆中以讲述式的视角展开故事。影片中“我”的视角的使用，不仅使代入感更为强烈，也模糊了叙事中反思的主体，既然片中的屠小意是“我”，那么在藏在兰汐城大街小巷里屠小意的青春反思，是否也就是银幕前我们的反思呢？
解释性怀旧是指在怀旧的同时追问自身的怀旧倾向，在一定程度上跳出怀旧，将自己的怀旧内容客观化，明确它们给人生的启示。这是怀旧的一种更为高级的形态，它不仅将怀旧这一客观行为具像化了，并且以一种更具反身式的视角来审视它，希望从怀旧这一事件中得到对对自身的启发，如果说反思式的怀旧是在怀旧中加入思考，那么解释性的怀旧则是跳出怀旧对其进行一种整体性的审视。这种怀旧形态主要体现在观众在观影后对于影片主旨的把握，影片中的屠小意选择了坚持画自己的漫画，不去奉承所谓的“主流期许”，在人生道路上选择“做自己”也需要莫大的勇气，通过对青春时期的再回首，屠小意明白了只要有自己喜欢这的东西，就一定会发出光芒，即便最后不能如愿以偿，尽力追逐的过程就是最美的。明白了这一切的屠小意完成了与昨天的告别，坚定了未来的道路。
爱情元素
爱情作为青春片里不可或缺的元素，不仅为影片的可看性做出了正向贡献，也随着青春题材的发展在形态上做出了改变，从最初盲目追求奇观的虐恋、堕胎、毒品、失足等残酷青春物语逐渐演变为更偏向讲好中国故事的朦胧感情，并且穿插了大量的内心描写，力求在对青春情感萌发的描写上尽量贴合大众体验，避免脱离生活经验。
在影片《昨日青空》中，尽管作者呈现了一段存在于三位好友之间的三角恋，但直到影片结束也没有为这段感情设置一个确切的归属，这份始于青春期的情感也得以停留在最初的懵懂，少了份残酷，多了份生活的平静感。这种贴近生活的情感描写更符合观众的真实体验，也更容易在情感层面上获得更多共鸣。不仅如此，爱情本身作为青春期特有的情感体验还为影片中的怀旧建构提供了多维度的描写对象，回忆我们的青春，总少不了那份懵懂、敏感、不知所措的情感初体验，这也是为什么青春题材影片总是与爱情随行，其中的怀旧叙事也总离不开男女之间的情感描写。
结语
《昨日青空》的上映可以算是中国动画电影的一次尝试，影片尝试着将青春片中的怀旧意向以动画的方式呈现出来，这对国产动画技术层面的要求是此前前所未有的，不仅如此，青春题材还扩展了观众的年龄层次，使《昨日青空》在某种程度上摆脱了低龄化的桎梏。年一部《哪吒之魔童降世》以锐不可当之势横扫50.35亿票房成为当年最卖座影片的同时还一举成为中国动画电影史票房第一，在中国电影史中仅次于《战狼2》，可谓风光无限。伴随着近年来《大鱼海棠》《大圣归来》等片在市场和票房上取得双赢的局面，国产动画电影市场似乎在朝着良性发展的方向稳步迈进，业内也出现了“国漫崛起”的声音。上述影片的成功的确叩响了冷清许久的国产动画电影大门，让人们看到了中国动画在未来的诸多可能。但要想真正实现国漫崛起的目标，摆在中国动画电影人面前的难题远多于一两部影片成功带所来的经验。或许在探索国漫崛起方法的道路上，“现实主义”是一条不可忽视的道路。
一影一话谱人世虚实
俱是覆舟风雨书字可抵愁
西安建筑科技大学戏剧影视学
终南影话电影小组