最佳编剧奖由印尼电影《海边的希娣》的编剧艾迪-卡尤依摘得。这部女性电影讲述了一位白天带孩子晚上做陪酒小姐的印尼农村女子的个人悲剧，编剧以通俗的剧情、扎实的人物，深入浅出地诉说普罗百姓的疾苦，简单深刻更隽永。
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西摩?查特曼在《故事与话语》中认为故事的事件有着逻辑等级关系，主要事件是“核心事件”，次要者为“卫星事件”。缺乏核心事件会破坏叙事的逻辑性，缺乏卫星事件则在美学上损伤叙事。（转引自程锡麟、王晓路，2001：95）《兔》的“核心事件”和“线性叙事”集中在丧子夫妻豪伊和贝卡、车祸当事人杰森身上。故事伊始，豪伊和贝卡对待伤痛的方式就迥然相异：贝卡试图移除一切孩子的痕迹，豪伊却在暗夜里一遍遍观看孩子的视频；豪伊需要倾诉与分享，贝卡却拒绝让他进入自己的内心世界。贝卡失去孩子后，昔日的朋友因不知如何恰当反应而回避她，娘家人的安慰也显得苍白乏力，与她内心的伤痛极不相称。然而当妹妹伊泽怀孕后，贝卡不知不觉又开始承担起“照顾者”的母性角色。这种母性意识甚至渗入到她与肇事司机杰森的交往中：