陈彧君
年，陈彧君与他哥哥开始创作《木兰溪》装置，那时的他们还没有介入市场，但市场的喧嚣无时无刻在影响着他们，也让他们不断的反思自己的创作源头在哪里？经过讨论他们达成一致，就是从自身的成长经历出发，因此就有了一个9平米，来里储放他们回忆和情感的空间《木兰溪》。
陈彧君表示，他出生在一个大家庭，记忆中，一直有一大家子围聚一起的场面，这些记忆影响着他的创作：“年中国当代艺术市场达到高峰，面对这种情况自己特别的困惑，流行的不是自己喜欢的，自己究竟要做什么？怎么走？青春残酷、政治波普、卡通等等，感觉离自己都挺远的，所以就不断的追问自己，到底想要的是什么？后来我就开始往回看，春节的时候回老家，发现有很多东西在吸引我，地域文化、家族的概念等等，与今天的城市文化是完全不同的，所以这也促使我的创作从艺术史的角度回到自身的文化背景之中。”
展览现场
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展厅现场
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年他做了一组作品叫《亚洲地图》，是用手绘拼贴的方式，输出了自己对亚洲文化的感受，在陈彧君看来，亚洲每个国家都有自己的系统，但有些看似很东方又糅合着西方审美的部分似乎表示着亚洲的固有秩序在受到干扰。但不可否认的是，亚洲的古老传统一定有它本身的秩序感，所以他将不同的文化现象进行并置，提出了他的疑问和观点。艺术家从自身的侨乡经验出发，通过拼贴的方式呈现成长过程中有关于“南洋”的想象，以建构个人视域的亚洲版图。
对陈彧君来说是调整期。首先他正式从杭州搬到上海，其次，他不在美院教书，开始真正地“全职”，明确地投入艺术创作。而在作品理念上，他觉得那些视觉化的、装饰的附加值都不重要，开始更
